百年，一個(gè)世紀(jì)
是一個(gè)神奇的時(shí)間節(jié)點(diǎn)
略微超出人類平均生命周期
不會(huì)讓人遙不可及
又剛好留下遐想與寄托的空間
所以百年，成為人類記錄文明與承載記憶的重要單位，比如無論何人何事何物的百年誕辰都值得慶祝，比如每一個(gè)世紀(jì)好似都是一個(gè)全新的篇章。
2021年，不僅是一個(gè)眾所周知的重要的百年誕辰。徜徉在浩瀚鐘表知識(shí)海洋里的小哈，非常清楚，倒退一百年的1920年代，鐘表亦在經(jīng)歷一場(chǎng)劇變。在20世紀(jì)初的二三十年里，手表逐步代替懷表，順應(yīng)時(shí)代而生，從需求到供給得到革命性的發(fā)展，不僅是制表領(lǐng)域的技術(shù)發(fā)展，更是被時(shí)代賦能，吃時(shí)代的紅利。本質(zhì)上，那個(gè)時(shí)代定義了現(xiàn)代的手表。
以下小哈梳理出1920年代時(shí)代背景的特征與手表的發(fā)展，以及兩者的關(guān)聯(lián)。
外形設(shè)計(jì)
Eko Bintang為《Elle》繪制的百年時(shí)裝縮影的作品
新，是時(shí)代劇變的初級(jí)階段。深沉的新思潮和新科技，向外冒頭，新穎風(fēng)格是最直接也是最初的沖擊，不一定夠深度，但絕對(duì)高流量，強(qiáng)烈地宣誓，與舊時(shí)代的告別。
穿著、打扮、裝飾，貼近任意個(gè)體的生活小變化，卻藏著非常鮮明的“新穎風(fēng)格”，與之前不同及更不同，而且無不是吸取自劇變，并反哺于時(shí)代，成為ICON。20世紀(jì)初的時(shí)尚潮流以1920年代最彰著，而其中，裝飾藝術(shù)風(fēng)格又成為了1920年代的時(shí)代印記。
馬特爾別墅樓梯（1927年）
時(shí)尚芭莎封面（1922年）
Norman Hartnell晚裝（1924年）
男性時(shí)尚只算小露頭角，西裝、背心、襯衣、領(lǐng)帶、禮帽，標(biāo)準(zhǔn)化流程。女性時(shí)尚要更猛烈和全面，她們不再穿束身衣，不再被束縛，而是更寬松，更自由地參與以前未涉及的領(lǐng)地——跳舞、工作、鉆進(jìn)小汽車、或在街上隨意散步。發(fā)型也要更短、更易打理，劉海極短，輕盈、飄逸、靈動(dòng)，更實(shí)用，更時(shí)髦。
手表在20世紀(jì)初的茁壯成長(zhǎng)，首先得益于女性的新潮需求，懷表尺寸大、不方便佩戴，小巧的手表，富于設(shè)計(jì)與裝飾，滿足女性在各種場(chǎng)合的亮相。諸多主流鐘表品牌在1920年代都擁有自己的女表杰作——華麗設(shè)計(jì)、珠寶鑲嵌、以及優(yōu)質(zhì)且小巧的機(jī)芯，整體呈現(xiàn)典型的裝飾藝術(shù)風(fēng)格；積家的世界最小機(jī)械機(jī)芯101正誕生于1920年代。
1920S出品
天梭
男士手表
1920S出品
浪琴
女士手表
1920年出品
江詩丹頓
女士手表
1921年出品
江詩丹頓
酒桶型男士手表
1922年出品
江詩丹頓
酒桶型男士手表
1922年出品
愛彼
女士手表
1922年出品
愛彼
女士手表
1924年出品
江詩丹頓
酒桶型男士手表
1925年出品
卡地亞
Tank男士手表
1928年出品
江詩丹頓
酒桶型男士手表
1929年出品
積家
101女士手表
1929年出品
卡地亞
Tank男士手表
男表而言，正裝佩戴方面，更是將裝飾藝術(shù)風(fēng)格演繹出一種“時(shí)尚怪胎”的標(biāo)簽，追求不同，且集中于外觀，并成為流行與風(fēng)格。最早的手表與懷表一樣是圓形，而在1920年代，各種造型的手表出現(xiàn)：枕形、方形、矩形、酒桶型、橢圓形、八角形，其中細(xì)節(jié)變幻無窮，不一而足。
創(chuàng)意結(jié)構(gòu)
克萊斯勒大廈
奇，生于新，而勝于新。時(shí)代劇變的迭代，“新穎風(fēng)格”的接棒者往往是“奇異創(chuàng)造”，具備前者的基礎(chǔ)，但又更具規(guī)模與秩序，并且在空間與時(shí)間上更具擴(kuò)延性。劇變時(shí)代的標(biāo)志性建筑，是一種“奇異創(chuàng)造”的存在，它們的影響，一定不是細(xì)致入微，但必須更高遠(yuǎn)且深刻。
美國(guó)咆哮的1920年代，克萊斯勒大廈與帝國(guó)大廈作為時(shí)代標(biāo)桿的建筑，是對(duì)裝飾藝術(shù)風(fēng)格更深化的演繹，它們的技術(shù)難度并非用盡時(shí)代的尖端成果，但在那個(gè)時(shí)代它不僅采用“非主流”的材料和結(jié)構(gòu)，更是打開全新的超高空鳥瞰視角，看到的地面，甚至是一個(gè)全新的世界，突破腦中的意識(shí)屏障。
1921年出品
江詩丹頓
American 1921手表
1926年出品
愛彼
長(zhǎng)方形跳時(shí)手表
1928年出品
卡地亞
Tank a? Guichet跳時(shí)手表
1920年代中后期，求新求變的手表實(shí)現(xiàn)迭代，主要以跳時(shí)功能突圍。它的表現(xiàn)極具創(chuàng)意，不僅是不同的造型，更是不同的視角去看時(shí)間，去表現(xiàn)時(shí)間，甚至去理解時(shí)間。而結(jié)構(gòu)上，它一定不比更早引入手表的“三問”和“計(jì)時(shí)”復(fù)雜，但意義在于，在原有的機(jī)械原理上，它展現(xiàn)的是全新的思維。江詩丹頓的American 1921有異曲同工之妙，把表冠與時(shí)標(biāo)刻度做旋轉(zhuǎn)，俗稱“歪脖子”，算不上復(fù)雜，但展現(xiàn)讀取時(shí)間的新視角。
復(fù)雜功能
特，同樣的新，同樣的奇，但比新與奇，更下沉，更實(shí)用，是實(shí)業(yè)。時(shí)代劇變的“特殊功用”，即民生的迭代。1920年代充斥各種新事物，當(dāng)中有電話、飛機(jī)、機(jī)動(dòng)車輛、無線電、有聲電影，首次看到閃爍的“電視機(jī)”屏幕，等等。
1921年出品
愛彼
全歷月相手表
1924年出品
愛彼
三問手表
1924年出品
百達(dá)翡麗
三問手表
1925年出品
百達(dá)翡麗
計(jì)時(shí)手表
1926年出品
百達(dá)翡麗
三問手表
1927年出品
百達(dá)翡麗
三問手表
1920年代中后期，手表的“新穎風(fēng)格”與“奇異創(chuàng)造”向“特殊功用”方向迭代，功能上包括計(jì)時(shí)、三問、歷法。沒有陀飛輪，為啥？因?yàn)椋?span id="rlycfie" class="candidate-entity-word" data-gid="5753674" qid="6595518360807544067" mention-index="1">陀飛輪的實(shí)用屬性，主要存在于克服懷表中擒縱的位置局限；而對(duì)于手表而言，陀飛輪的作用并不在于實(shí)用，而是如今被視作“為美而活”的頂級(jí)工藝與藝術(shù)表現(xiàn)力。但那個(gè)時(shí)代的實(shí)用，意味著每一個(gè)功能的研發(fā)，都能找到相對(duì)應(yīng)的專業(yè)用途，比如三問給盲人使用，計(jì)時(shí)用于測(cè)量，萬年歷讀取歷法信息，專表專用。
回望一百年前的手表，小哈一方面守望其中一些出色的設(shè)計(jì)與風(fēng)格能夠復(fù)刻重現(xiàn)，另一方面又期待能夠出現(xiàn)更多締造新時(shí)代的創(chuàng)意杰作。
編輯：Mark | 視覺及制圖：Amy
圖片：來自品牌（部分來自網(wǎng)絡(luò)）
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