2021年，一部名為《鈦》的科幻恐怖片在戛納電影節(jié)上憑借腦洞大開(kāi)、突破常理的劇情收獲一片好評(píng)。

故事講述了從小腦袋被植入鈦金屬的女主角在鈦的影響下，性格變得越發(fā)暴躁和沒(méi)有邏輯。

與此同時(shí)，女主角對(duì)金屬機(jī)器的喜愛(ài)已經(jīng)跨越了物種范疇，并和一部汽車(chē)發(fā)生了關(guān)系懷了孕（你沒(méi)有聽(tīng)錯(cuò)，她懷上了汽車(chē)的孩子）

隨著出現(xiàn)妊娠反應(yīng)，女主角性情大變，更是虐殺了毫無(wú)惡意的一群好友，血腥尺度爆棚。

草菅人命的女主并沒(méi)有懺悔之心，直到她結(jié)識(shí)了消防隊(duì)長(zhǎng)文森特，一切都改變了。

除了尺度驚人，正是由于探討了戀物癖，人與機(jī)器的主仆關(guān)系，種族繁衍等一系列高深的問(wèn)題，讓《鈦》成為2021年話(huà)題熱度最高的電影之一。

盡管影片到底講了個(gè)啥爭(zhēng)議不斷，但充斥暴力和獵奇元素的《鈦》在各大電影節(jié)上收獲頗豐，并拿下了戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，算是開(kāi)創(chuàng)了一種全新的類(lèi)型電影。

2022年，另一部名叫《未來(lái)罪行》的科幻驚悚片延續(xù)了《鈦》令人匪夷所思的故事情節(jié)。

影片中提出了一個(gè)大膽的假設(shè)：在未來(lái)世界，人體的器官發(fā)生異變，新器官具備了新的身體機(jī)能，人類(lèi)的痛覺(jué)神經(jīng)逐漸喪失，由此也牽連出了關(guān)于人倫、道德的激烈碰撞。

《未來(lái)罪行》在戛納電影節(jié)公映時(shí)，就因?yàn)榉艘乃嫉那楣?jié)和各種令人不適的感官畫(huà)面，讓不少觀(guān)眾中途離場(chǎng)，讓此片備受關(guān)注。

除了影片內(nèi)容新奇，演員陣容也同樣強(qiáng)大。

憑借《指環(huán)王》《綠皮書(shū)》被觀(guān)眾熟知的“人皇”維果·莫騰森，

“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特，

新晉“邦女郎”蕾雅·賽杜三位主演為藝術(shù)獻(xiàn)身，犧牲不小，上演了從影以來(lái)最大尺度的表演。

在這里有必要提一下《未來(lái)罪行》的導(dǎo)演大衛(wèi)·柯南伯格。

作為享譽(yù)國(guó)際的恐怖片導(dǎo)演，大衛(wèi)·柯南伯格向來(lái)喜歡用各種沖擊感官的畫(huà)面刺激觀(guān)眾。

其中最知名的作品莫過(guò)于科幻驚悚片《變蠅人》，科學(xué)家因?yàn)閷?shí)驗(yàn)意外獲得蒼蠅的基因，肉皮一點(diǎn)點(diǎn)脫落變成可怕怪獸的情節(jié)嚇壞了不少觀(guān)眾。

而在他的另一部作品《靈嬰》中，更是上演了生吃嬰兒的戲碼，觸及了很多觀(guān)眾的觀(guān)影底線(xiàn)。

除了拍攝恐怖片，大衛(wèi)·柯南伯格還在畸戀片，獵奇電影上耕耘不斷。

比如和《霸王別姬》齊名，講述華人間諜男扮女裝收集法國(guó)部門(mén)情報(bào)的《蝴蝶君》一舉將尊龍推向神壇。

尊龍飾演的旦角宋麗玲和法國(guó)人高仁尼上演禁忌之戀，影片探討愛(ài)情到底愛(ài)的是對(duì)方的人還是對(duì)方的性別，直到現(xiàn)在仍頗具爭(zhēng)議。

《欲望號(hào)列車(chē)》更是將車(chē)禍和男女情事結(jié)合在一起，大衛(wèi)柯南伯格破天荒地提出了撞車(chē)能滿(mǎn)足生理需求這個(gè)命題，在電影上映時(shí)備受爭(zhēng)議。

甚至有不少網(wǎng)友認(rèn)為“開(kāi)車(chē)”一詞正是出自這部影片。

可以說(shuō)大衛(wèi)柯南伯格的每部作品都充滿(mǎn)爭(zhēng)議和實(shí)驗(yàn)性，這也讓這部籌劃8年之久的《未來(lái)罪行》吸引了不少影迷的目光。

早在《未來(lái)罪行》上映時(shí)，就因?yàn)榇竽懙娘L(fēng)格和沖擊感官的各種鏡頭，拿來(lái)和《鈦》作比較，甚至有人將此片譽(yù)為2022年的重口味天花板。

今天，叉叉就大家好好盤(pán)一盤(pán)這部大衛(wèi)·柯南伯格的最新恐怖電影

《未來(lái)罪行》

Crimes of the Future

影片設(shè)置在一個(gè)未來(lái)世界，由于人類(lèi)越來(lái)越適應(yīng)合成環(huán)境，人體也逐步成為合成加工的對(duì)象，體內(nèi)的器官發(fā)生變異。

泌尿、排泄、消化等系統(tǒng)不再簡(jiǎn)單地拘泥在五臟六腑等器官，而隨著新器官組織的出現(xiàn)，人們的痛感逐漸消失，取而代之的是用無(wú)麻醉的手術(shù)來(lái)刺激自己達(dá)到愉悅的目的。

故事剛開(kāi)始就用幾組鏡頭營(yíng)造出一個(gè)怪異的氛圍：

海 灘 旁的不遠(yuǎn)處躺著一一艘沉沒(méi)的游輪。

一個(gè)男孩躲在廁所大快朵頤地吃著塑料桶，母親看到后卻用枕頭捂死了男孩。

盡管極度傷心，但是母親還是給孩子的爸爸打去電話(huà)讓他過(guò)來(lái)收尸。

行為藝術(shù)家索爾發(fā)現(xiàn)自己長(zhǎng)出了新的器官，由于受到新器官的影響，他的痛覺(jué)神經(jīng)愈發(fā)遲鈍。

不得已，索爾和女助手瑞思只得到器官注冊(cè)組織進(jìn)行登記。

所謂器官注冊(cè)組織是為了防止未知器官對(duì)人類(lèi)認(rèn)知造成影響，通過(guò)手術(shù)對(duì)新器官進(jìn)行符號(hào)標(biāo)記。

然而這個(gè)器官注冊(cè)組織并不合法，他們總是逃避著警方的制裁。

在一次先鋒藝術(shù)表演中，索爾當(dāng)著眾人的面用機(jī)器破開(kāi)自己的腹腔，讓自己的新器官公之于世。

器官管理部門(mén)的職員蒂姆林在索爾的表演中，認(rèn)定切割器官能代替?zhèn)鹘y(tǒng)的生殖交配，讓人類(lèi)的生理快樂(lè)到達(dá)另一個(gè)階段。

蒂姆林迅速成為索爾的小迷妹，她癡迷于所能自動(dòng)長(zhǎng)出新器官的能力。

影片剛殺死男孩的父親找到了索爾，并希望索爾用尸檢解刨裝置解刨自己的孩子。

很顯然索爾無(wú)法接受這種喪盡天良的請(qǐng)求。

然而在男孩父母親的口中，索爾得知原來(lái)男孩的父親一直在嘗試人類(lèi)消化器官的進(jìn)化工程，其目的是為了讓人類(lèi)能使用塑料、合成物品的全新飲食階段。

為此他特地制造了一種紫色的塑料糖果，可惜正常人類(lèi)吃完就會(huì)死亡，而男孩卻天生遺傳了父親的器官系統(tǒng)能直接食用塑料，這才導(dǎo)致男孩的母親把男孩當(dāng)做怪物將其殺死。

男孩的父親想依靠索爾的影響力，在眾人面前展示男孩的內(nèi)臟，以宣告世界人類(lèi)的消化系統(tǒng)已經(jīng)完全進(jìn)化，能食用塑料等合成物品，不再受制于菜肉果蔬。

其實(shí)索爾并不喜歡這種新器官生長(zhǎng)的感覺(jué)，他之所以聲稱(chēng)享受新器官被切割的感覺(jué)，完全是受到警方成立的“新罪行”部門(mén)的委托，以方便打入以男孩父親組織的內(nèi)部將其瓦解。

所謂新罪行部門(mén)成立的初衷是官方為了阻止民眾癡迷于新器官，而造成人類(lèi)進(jìn)化混亂的現(xiàn)象出現(xiàn)。

果然，索爾獲得了男孩的尸體?？稍诮馄蔬^(guò)程中，眾人卻發(fā)現(xiàn)男孩的內(nèi)臟上畫(huà)滿(mǎn)了符號(hào)標(biāo)記。

換句話(huà)說(shuō)，就是他的內(nèi)臟都是后天合成的新器官，而絕不是先天就長(zhǎng)出來(lái)的，天生具備吃塑料的進(jìn)化子虛烏有。

影片的最后，由于威脅到了經(jīng)濟(jì)利益，男孩的父親被餐飲裝置公司的員工殺死，臨死時(shí)還帶著不甘。

索爾則從警察那里得知，男孩早就被器官注冊(cè)組織的蒂姆林偷梁換柱，其實(shí)他真的具有消化塑料的器官。

為了證實(shí)人類(lèi)的消化系統(tǒng)是不是真的食用塑料，索爾吃掉了男孩父親制造的紫色糖果，他到底有沒(méi)有突破人類(lèi)身體的極限，導(dǎo)演并沒(méi)有告訴觀(guān)眾，鏡頭戛然而止。

器官戀物癖，人體恐怖，這可能是今年口味最重的電影了

《未來(lái)罪行》從上映之初一直備受爭(zhēng)議。

除了對(duì)細(xì)致入微地展現(xiàn)解刨內(nèi)臟的全過(guò)程以及片中幾位女演員為藝術(shù)獻(xiàn)身外，影片探討的還是人類(lèi)肉體如果發(fā)生了變化那么他還算不算人類(lèi)這個(gè)命題。

以警察為代表的官方很顯然對(duì)內(nèi)臟器官的變化持保守態(tài)度。

而以索爾女助手瑞思，器官注冊(cè)部門(mén)的蒂姆林則喜歡新器官的產(chǎn)生，期待人類(lèi)身體的進(jìn)化。

按照內(nèi)核來(lái)看，《未來(lái)罪行》探討的還是人類(lèi)生理欲望的缺失，比如片中蒂姆林想要接近索爾，卻被告知他已經(jīng)不再喜歡老式的生殖行為。

相反倒是瑞思吸吮索爾內(nèi)臟的行為，更能讓他樂(lè)在其中。

瑞思和索爾的耳鬢廝磨依靠痛楚來(lái)實(shí)現(xiàn)雙方的愉悅，受到好友的啟發(fā)在自己的額頭留下傷痕的做法將自己“變美”。

作為恐怖片的主要因素，對(duì)人類(lèi)肢體的破壞是展現(xiàn)視覺(jué)刺激的重要手法。

以大衛(wèi)·柯南伯格的代表作《變蠅人》為例，整部影片用將近一半的篇幅仔細(xì)展現(xiàn)了男主角一點(diǎn)點(diǎn)脫落人類(lèi)特征器官，變成蒼蠅怪物的過(guò)程。

除了營(yíng)造了惡心的視覺(jué)效果外，也用男主角器官的脫落來(lái)表現(xiàn)出他人性的逐漸消失。

其實(shí)大衛(wèi)柯南伯格一直試圖用“身體恐怖”這個(gè)概念來(lái)闡述人類(lèi)與社會(huì)，人類(lèi)與認(rèn)知的復(fù)雜關(guān)系。《未來(lái)罪行》也不例外。

可惜《未來(lái)罪行》過(guò)于曲高和寡，導(dǎo)致他的褒貶口碑爭(zhēng)議嚴(yán)重，觀(guān)眾很難將他進(jìn)行歸類(lèi)。

你說(shuō)他是恐怖片吧，除了幾場(chǎng)解剖內(nèi)臟的重頭戲，并沒(méi)有太多可怕的場(chǎng)景。

你說(shuō)他是科幻片吧，影片中只有幾把仿生的早餐椅，和尸檢解剖裝置能看出點(diǎn)未來(lái)色彩，剩下的場(chǎng)景皆是一片荒土，和賽博朋克、廢土都不沾邊。

本應(yīng)作為主線(xiàn)劇情，男主角索爾偵破變種消化組織的戲碼到了影片后半段才姍姍出現(xiàn)。

或許過(guò)去若干年后，《未來(lái)罪行》中提及的器官進(jìn)化預(yù)言變成現(xiàn)實(shí)，但絕不是現(xiàn)在。

他注定不是神作。

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