一檔音樂綜藝，往往是一個(gè)潮流風(fēng)向標(biāo)。

因此什么是潮流前線？如何定義當(dāng)下的潮流所在，就是考驗(yàn)一檔音樂綜藝制作者的視野開闊與否、前瞻性如何、開放度幾何的重要依據(jù)。

作為一貫的音樂綜藝“潮流時(shí)代”的佼佼者，湖南衛(wèi)視一路上“乘風(fēng)破浪”、“披荊斬棘”，一直走在音綜領(lǐng)域的最前端，甚至是某些音樂潮流的開創(chuàng)者。

從《超級(jí)女聲》到《歌手》，再到《乘風(fēng)破浪的姐姐》，湖南衛(wèi)視常常打破形式的束縛，闡釋新鮮的概念，創(chuàng)造現(xiàn)象的音綜。

而這一次，湖南衛(wèi)視與TVB的聯(lián)手，卻一反之前“向前看”的潮流做法，以貌似“反潮流”的招式向曾經(jīng)的“潮流”借鑒經(jīng)驗(yàn)、挖掘資源。

曾經(jīng)“潮流弄潮兒”的港樂，借此機(jī)會(huì)達(dá)成“聲生不息”內(nèi)涵，并且可以借助新的“話題”與“流量”，完成一次反潮流的“舊潮流”逆襲。

而在可以預(yù)期的爆款之外，《聲生不息》要真正取得口碑上的大獲全勝，可能也并非沒有引發(fā)思考甚至注意之處。

改編與經(jīng)典

作為一檔以傳承港樂經(jīng)典為“題中之意”的音樂綜藝，《聲生不息》中的選曲，無疑都源自港樂輝煌時(shí)代的金曲。

旋律優(yōu)美、歌詞抓心、朗朗上口、容易共鳴是經(jīng)典港樂的重要特征。

但受限于技術(shù)，港樂鼎盛時(shí)期的眾多好歌，常常編曲樸素、配樂簡(jiǎn)單，這樣的好處之一，就是更加突出歌手自身的“業(yè)務(wù)能力”。

在技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)“炫”的當(dāng)下，在《聲生不息》這檔音綜的開發(fā)與發(fā)展的具體語境中，如何平衡改編與經(jīng)典之間的關(guān)系，即使改編恰到好處有新意，又不因改編喧賓奪主顯突兀，形成張力的同時(shí)又保證和諧，則是節(jié)目制作者應(yīng)當(dāng)注意的問題。

雖然，《聲生不息》第一期節(jié)目在眾多方面都符合大眾的審美觀和期待，但某些歌曲在編曲方面似乎還有改進(jìn)的余地。

新聲與老歌

在《聲生不息》，除了有老一輩的香港歌手林子祥、葉倩文、李克勤、楊千嬅等以外，還有“新聲”力量毛不易、劉惜君、安崎、單依純等加盟，在完成“聲生不息”的意義性之外，也讓這檔音樂綜藝更有看點(diǎn)。

由于時(shí)代的變化，曾經(jīng)的經(jīng)典港樂與時(shí)下的“新聲”音樂人，難免會(huì)產(chǎn)生年代的“隔膜”甚至“代溝”。

年輕一代歌手如何理解那些曾經(jīng)的“潮流”歌曲，怎樣代入角色以撫平歲月留下的滄桑感，在成功駕馭歌曲的同時(shí)能否唱出自己的特質(zhì)，在經(jīng)典與潮流之間能否成為“聲生不息”的橋梁？

這一些問題，可能會(huì)對(duì)這些年輕歌手提出更高的要求。

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