作者 | 夏柏
十年來(lái)，人們對(duì)《狩獵》的討論就沒(méi)停過(guò)。
這是一個(gè)很簡(jiǎn)單，又看似老套的故事。在北歐一個(gè)小鎮(zhèn)上，跟居民們其樂(lè)融融的老好人，盧卡斯，突然間被指控為性侵女童的嫌疑犯，成為眾矢之的。辱罵、毆打、憤怒與威脅，種種惡意瞬間淹沒(méi)了他。
▲麥斯·米科爾森在影片中出演盧卡斯一角
最終，性侵指控被證明是一個(gè)謊言，但小鎮(zhèn)居民們對(duì)盧卡斯的傷害，并沒(méi)有停止。
好人蒙冤的故事有很多。但《狩獵》是獨(dú)特的。它不以洗刷冤屈為故事主線(xiàn)，而是著重描繪蒙冤過(guò)程中，我們的正義、道德和高尚的社會(huì)責(zé)任感，如何扭曲、變異，演變成一場(chǎng)殘忍的迫害和獵殺。
▲《狩獵》海報(bào)
除了創(chuàng)作上的才華，《狩獵》的成功，也因?yàn)轭}材本身，精準(zhǔn)切中了如今時(shí)代最敏感的社會(huì)潮流：反性侵運(yùn)動(dòng)、假新聞與后真相，群體（網(wǎng)絡(luò)）暴力，這些看似不搭界的話(huà)題，卻時(shí)不時(shí)重疊在一起，其中的道德、正義、野蠻和戾氣，相互媾和，混亂不堪。
說(shuō)《狩獵》是一個(gè)寓言，并不為過(guò)。
《狩獵》的確有著豐富的討論維度，文本的高度開(kāi)放性邀請(qǐng)每一位觀眾進(jìn)入。
▲《狩獵》豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1
今天，我們就聊聊《狩獵》，十年后的今天，我們還可以從中獲得什么。
十年前的寓言
十年后再看《狩獵》，發(fā)現(xiàn)它像是一部寓言，輻射到當(dāng)今時(shí)代的方方面面。
故事中，主角盧卡斯在一家托兒所上班，他心地善良，深得小鎮(zhèn)居民的喜愛(ài)。但平淡的生活，很快被打破。
一個(gè)名為卡拉的小女孩，主動(dòng)向他示好，盧卡斯婉拒了。
▲女孩卡拉向盧卡斯示好被婉拒
隨之而來(lái)的，是卡拉一個(gè)小小的謊言，把盧卡斯推上風(fēng)口浪尖——卡拉指控盧卡斯性侵了她。
消息在小鎮(zhèn)傳開(kāi)，很快就炸開(kāi)了鍋。
盧卡斯背上了性侵幼童的罵名，這個(gè)老好人的生活，瞬間崩塌。人們?nèi)枇R他，攻擊他。最信任的親友，也與之決裂。威脅無(wú)處不在，大石塊破窗而入，有人冷不丁在他背后放了冷槍。
▲盧卡斯的女友也在質(zhì)問(wèn)他
即便卡拉最終說(shuō)出了實(shí)情，但依然沒(méi)有反轉(zhuǎn)這場(chǎng)迫害與狩獵。
其中涉及兩個(gè)如今社會(huì)司空見(jiàn)慣的議題：性侵與群體暴力。
▲因性侵幼童的謊言而引起的群體暴力貫穿整部影片
這兩個(gè)議題單拎出來(lái)都是重量級(jí)的存在，但導(dǎo)演好似有意讓它們共存、互相作用，讓影片的內(nèi)涵變得復(fù)雜而迷離。
電影妙就妙在，它設(shè)置了一個(gè)“兩難”的局面：正義的反性侵，演變成了一場(chǎng)無(wú)休止的誤傷，人們高舉高尚之旗，卻盡顯愚昧和盲從。
你覺(jué)得電影中的群眾憤怒情有可原，畢竟涉及兒童性騷擾問(wèn)題，放在現(xiàn)實(shí)沒(méi)人會(huì)理智；但這就意味著犧牲像盧卡斯這樣的個(gè)體，不惜訴諸暴力嗎？
▲盧卡斯在鎮(zhèn)上被暴力對(duì)待
放到現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境下，這樣的問(wèn)題更是復(fù)雜了。
這十年間，網(wǎng)絡(luò)建設(shè)高歌猛進(jìn)，信息流通速度越來(lái)越快。相同的故事放到今天，經(jīng)過(guò)網(wǎng)絡(luò)，這種群體暴力可能會(huì)翻倍，讓盧卡斯更加無(wú)法承受。
▲盧卡斯被這種群體暴力擊垮
舉個(gè)不恰當(dāng)?shù)睦樱?span id="1ihxvev" class="candidate-entity-word" data-gid="3325235" qid="6537295573534381325" mention-index="0">唐山燒烤店的事件發(fā)生后，網(wǎng)友開(kāi)始指責(zé)女店主不勸架，她不得不錄視頻求網(wǎng)友停止網(wǎng)暴。
《狩獵》所講述的，每天都在現(xiàn)實(shí)中上演。
所謂文明，是我們多數(shù)人選擇了一種道德的、正義的生活，并且進(jìn)化出一套全方位的系統(tǒng)，以約束那些違背這種生活方式的行為。我們堅(jiān)信，侵犯他人，尤其是女性、孩童，是不容于社會(huì)倫理和法律。道德上要譴責(zé)，法律上要禁止。
▲在群體暴力中，盧卡斯的生活徹底改變
但這位北歐導(dǎo)演迫使我們思考，我們一直堅(jiān)信的此種正義，竟能在某種情況下變?yōu)楸朔N不義；本是同情與悲憫，一不小心會(huì)變成一場(chǎng)殘忍的獵殺。
《狩獵》要講的正是，我們揮舞的道德大棒，如何變成一種作惡的幫兇。
小鎮(zhèn)上的人們，并不在意性侵是否發(fā)生，而是借此宣泄心中的正義感。
▲盧卡斯的狗狗芬妮成為群體暴力中的“獵物”之一
在這之后，社會(huì)集體如何以正義之名“狩獵”個(gè)體，這才是電影拋出來(lái)最核心的問(wèn)題。
影片的結(jié)尾，不知誰(shuí)放的冷槍?zhuān)铧c(diǎn)打中盧卡斯。狩獵的驚悚并不在生命被剝奪，被時(shí)刻盯著、性命不知什么時(shí)候被取走的不確定感更是可怕。
▲盧卡斯差點(diǎn)被槍殺卻不知施暴者是誰(shuí)
對(duì)盧卡斯來(lái)說(shuō)，有些事情發(fā)生了就是發(fā)生了，盡管他選擇寬容與和解，但傷害無(wú)法彌補(bǔ)，社會(huì)的惡意或許仍未消散，而是化作一桿時(shí)刻盯著他的獵槍。
這種冷槍?zhuān)矔?huì)沖破屏幕，直指每個(gè)觀眾，也就是現(xiàn)代社會(huì)中的每個(gè)個(gè)體。
小謊言，大獵殺
盧卡斯的遭遇是誰(shuí)之過(guò)？人性究竟是善還是惡？類(lèi)似的討論在十年來(lái)就沒(méi)停過(guò)。
女孩卡拉年齡尚小，單純且幼稚。然而，她撒謊是在“報(bào)復(fù)”的邏輯下成立的——示好被拒后，出于一種朦朧的報(bào)復(fù)心態(tài)，撒了謊。
▲卡拉的謊言讓盧卡斯背負(fù)罵名
導(dǎo)演用詭異的打光增強(qiáng)了這個(gè)孩子的惡意。她的臉在黑暗中，只有微弱的眼神光，隱去了卡拉孩童面孔的稚嫩感，反而變得十分驚悚可怕。
在某些瞬間，甚至分不清她撒謊是否帶著清醒的意識(shí)，盡管我們知道她是孩子，她的語(yǔ)氣也是吞吞吐吐，但從她的眼神與語(yǔ)氣中，人類(lèi)孩童身上散發(fā)出純粹的“原初的惡”隱隱浮現(xiàn)。
▲女孩卡拉
惡童形象的塑造，在西方電影中比比皆是。不過(guò)在我看來(lái)，本片有意無(wú)意地強(qiáng)化這種這種原初之惡，其實(shí)略欠妥當(dāng)。
無(wú)論卡拉的謊言是否有意無(wú)意，有一點(diǎn)是清晰的，她不知道小小謊言會(huì)引起怎樣的震蕩。這遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了她對(duì)文明社會(huì)的理解范疇。
哪怕到后面卡拉說(shuō)了好幾次自己撒謊，大人們也不把她當(dāng)回事。
▲卡拉多次跟家長(zhǎng)說(shuō)自己只是亂說(shuō)，但他們都認(rèn)為事實(shí)存在
卡拉的父母，身為盧卡斯的多年好友，事情出來(lái)之后，他們甚至沒(méi)有與盧卡斯有過(guò)交流，就堅(jiān)信盧卡斯對(duì)卡拉圖謀不軌。多年的友情與相熟相知，竟然如此脆弱，溝通與信任的力量卻讓位于偏執(zhí)與莫名的憤怒。
小鎮(zhèn)上的其他居民更是怪異。在警方調(diào)查結(jié)束認(rèn)定盧卡斯性侵犯兒童一事證據(jù)不足后，依然要站在制高點(diǎn)上對(duì)他表現(xiàn)惡意，來(lái)抒發(fā)他們心中自以為是的正義感。
▲鎮(zhèn)上的人們對(duì)盧卡斯有著極大的惡意
然而這什么都算不上，僅僅是發(fā)泄，讓暴力與惡意找到一個(gè)看似合理的正義外衣。
幼稚的孩童撒謊實(shí)際上很常見(jiàn)，他們對(duì)謊言甚至沒(méi)有善惡判斷。
然而，成熟的大人本應(yīng)有理性思考與分析的能力，社會(huì)層面也有著成熟的調(diào)查與取證機(jī)制。
▲在事情調(diào)查清楚后，仍然有人對(duì)盧卡斯施暴
小小謊言竟然到最后能引發(fā)如此大規(guī)模的獵殺，這背后是怎樣的社會(huì)心理——無(wú)知？盲從？自大？刻奇？導(dǎo)演留給觀眾無(wú)限的遐想。
也就是說(shuō)，在我看來(lái)，《狩獵》討論的重點(diǎn)其實(shí)并非人性之惡，導(dǎo)演無(wú)意在人類(lèi)的本性問(wèn)題上大做文章。
▲《狩獵》劇照
這位北歐導(dǎo)演，走得更遠(yuǎn)。
題眼，就藏在片名里。
狩獵，是前文明時(shí)代的生存手段，兇殘、野蠻，是它的特征。
在電影中，我們能看到，人們將狩獵視作成人的儀式。此時(shí)的狩獵，已經(jīng)變成現(xiàn)代人類(lèi)的休閑娛樂(lè)活動(dòng)。
導(dǎo)演這樣設(shè)計(jì)，自有用意。
▲《狩獵》劇照
他想表明，盡管狩獵已經(jīng)休閑化了，但本性里的野蠻，其實(shí)沒(méi)變。電影中，參與狩獵是成年的標(biāo)志，正好說(shuō)明，成年的本質(zhì)，是喚醒沉睡的野蠻。
一個(gè)十分諷刺的圖景由此展開(kāi)：古老的狩獵，以看似文明的方式，正在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)生——“狩獵”盧卡斯。
值得再討論十年
人類(lèi)文明發(fā)展到現(xiàn)在，狩獵已經(jīng)不帶血了。
但它的本質(zhì)并沒(méi)有變——對(duì)個(gè)體的追逐、圍捕、迫害，甚至揮舞著正義和道德的旗幟，以文明的名義對(duì)個(gè)體施加暴力——或許不傷害身體，但損害人在現(xiàn)代社會(huì)立足的基礎(chǔ)，造成精神上的折磨。
▲在身體和精神暴力下，盧卡斯經(jīng)受著巨大的折磨
對(duì)影片中的人來(lái)說(shuō)，狩獵是文明開(kāi)化的人類(lèi)的一項(xiàng)休閑活動(dòng)，殊不知自己就參與其中，表現(xiàn)出狩獵的“血腥”本質(zhì)，甚至更野蠻——曾經(jīng)對(duì)動(dòng)物的狩獵，現(xiàn)如今卻將目標(biāo)鎖定在人上。
這一荒唐的反差，是電影最核心的反思，也是對(duì)觀眾的挑釁：我們理所當(dāng)然地認(rèn)為自己生活在一個(gè)有著高度文明的現(xiàn)代社會(huì)，如此原始的暴力，不但沒(méi)有消失，還換了一件外衣，司空見(jiàn)慣地發(fā)生著。
▲盧卡斯被毆打
文明社會(huì)之所以是文明社會(huì)，因?yàn)樗l(fā)展出一套保護(hù)弱者的機(jī)制。導(dǎo)演溫特伯格提醒我們：這套機(jī)制，也可能成為一種新的迫害工具。
電影中，小鎮(zhèn)居民義憤填膺，他們表現(xiàn)得頗為高尚，有德道感，有同理心。對(duì)于生活在文明時(shí)代的他們來(lái)說(shuō)，這種侵犯幼童的行為，是罪大惡極的，是不容于社會(huì)倫理和法度的。社會(huì)集體形成這樣的共識(shí)，本是一種艱難的進(jìn)步。
▲小鎮(zhèn)的居民們對(duì)這件事義憤填膺
但是這種共識(shí)，其實(shí)又很脆弱，它摻雜謊言、盲從、無(wú)知與愚昧，一種無(wú)意識(shí)的惡，在群體的鼓動(dòng)下，就會(huì)無(wú)限放大。
人類(lèi)本性，自此顯形。
在網(wǎng)絡(luò)暴力尚未泛濫的時(shí)代，這種反思，有如警世預(yù)言。
▲卡拉父親與卡拉對(duì)話(huà)
北歐導(dǎo)演似乎對(duì)這一問(wèn)題情有獨(dú)鐘。也許是北歐社會(huì)的資本主義高度發(fā)展，讓他們總是敏感地思考著“文明社會(huì)中的野蠻”，在電影里設(shè)置“社會(huì)實(shí)驗(yàn)”，不斷沖擊觀眾的固有認(rèn)知。
這是一種挑釁，動(dòng)搖著每個(gè)人引以為傲的文明觀念。
同樣的“實(shí)驗(yàn)”，拉斯馮提爾也做過(guò)，在《黑暗中的舞者》設(shè)置了一個(gè)類(lèi)似的情境。用來(lái)保護(hù)個(gè)體權(quán)益的法律審判體系，不僅蒼白無(wú)力，甚至最終殺死了一顆金子般的心。
▲《黑暗中的舞者》劇照
這是北歐導(dǎo)演的悲觀，在他們眼里，人類(lèi)不可能走向真正的文明，正如拉斯馮提爾在《狗鎮(zhèn)》中的警示，狗可以馴化，但人不可以。
拉斯馮提爾赤裸地沖撞這一觀念，但溫特伯格不一樣，《狩獵》中，他以壓抑而驚悚的影像風(fēng)格，攪動(dòng)了文明之下的靜水深流。
▲《狩獵》委婉卻沖擊力極強(qiáng)
換個(gè)角度看，這種悲觀何嘗不是一種悲憫。唯有洞悉潛藏在文明外衣下的野蠻，人類(lèi)才有可能成長(zhǎng)。
創(chuàng)作并不提供答案?！夺鳙C》的悖論，是我們所有人的悖論。
要么是不經(jīng)意間當(dāng)了獵人，被觀念與意識(shí)裹挾，不經(jīng)意間參與了一場(chǎng)群體迫害；要么是不小心跌入悖論中成了獵物，自我鮮活的主體性被剝奪，淪為這種邏輯的犧牲品。
▲《狩獵》劇照
那么置身事外呢？
電影里，還是有個(gè)朋友相信盧卡斯，他沒(méi)有參與到這場(chǎng)社會(huì)的獵殺之中。他的動(dòng)機(jī)是怎樣的，本應(yīng)是一個(gè)解題的鑰匙，但導(dǎo)演沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，他好似一出場(chǎng)就十分錨定盧卡斯是被冤枉的，對(duì)小孩子愛(ài)撒謊，他也看得十分透徹。
是信任嗎？是更理智嗎？我想，《狩獵》值得再討論一個(gè)十年。
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作者 | 夏柏
編輯 | 阿樹(shù)
排版 | 菲菲
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