最近有沒有跟氧叔一樣追土耳其偶像劇上頭的伙伴，叔不允許大家沒有感受過土劇俊男美女們的愛情洗禮。
《我的另一面》
之前鑒賞地域美人時還沒有覆蓋到土耳其這一橫跨亞歐大陸的國家，而特殊的地理位置也決定了本國美人都是西方骨相+東方皮相的結(jié)合體。
今天就借著土耳其美人群像，聊聊人們在情感上對偶像劇的剛需。
為什么經(jīng)歷過如此多的狗血套路神劇，我們依舊會被其中一部分戳中心房。
《滿月》
01
土耳其女星群像
構(gòu)成偶像劇核心的，是俊男美女的愛情故事。
最初的女主承擔著年輕貌美且天真無邪的硬核指標。圍繞著兩性情愛的單一劇情，為了留住觀眾的心，勢必要在原本水到渠成的感情戲中加入極具吸睛性的狗血轉(zhuǎn)折。
這也是虐戀情深的初期底層邏輯。
《緋聞女孩》| 偶像劇鼻祖之一，后期《小時代》借鑒的素材庫
而后期為了滿足觀眾不斷成長的眼界與審美口味，開始在偶像顏性戀中融入更多元化的方向。
懸疑、驚悚、戲劇性強的劇情，和適配的美人應(yīng)運而生。
《吸血鬼日記》
不同題材下的角色需求，需要有不同風格的面孔來支撐。不同面孔的美人充盈劇情的細枝末節(jié)，讓故事更完整飽滿，代入感與可信度更強。進而達到角色與演員互相成就的良性局面。
活躍在土耳其偶像劇市場的大數(shù)據(jù)美人，大多有這一張球花式的明艷面孔。
球花、玉孜垓·古日爾
大比例的濃顏五官配上窄長的御姐面型，女人味與荷爾蒙氛圍拉滿。
這種長相的女主臉，跟同款濃眉大眼+高鼻+毛發(fā)旺盛的荷爾蒙型男主，才能擦出CP的火花。
《滿月》
當下知名度略高的土耳其女星，面孔與風格基本卡死在歐美大眾審美點上。
就像與卡戴珊家族撞氛圍的漢黛·埃塞爾，就是很典型的模糊人種系辣妹。從風情到風格，恰好卡在當下歐美審美點流量密碼上。
除了因地域基因造就的濃顏御姐，土耳其的美貌長青派之一，是蘇菲式文藝女星。
蘇菲·瑪索、內(nèi)斯利汗·阿塔居爾
92年出生的內(nèi)斯利汗·阿塔居爾，就是五官形態(tài)貼合東方美的美人，她的氣質(zhì)也更文藝浪漫一些。
《不對等的愛情》
這種立體度足夠且五官線條纖細的美人，哪怕皮相不抗老，氣質(zhì)中也總會有一種清爽與纖巧感。后期大概率會出韻味十足的皺紋美人。
而土耳其美貌長青派的另一種，是赫本式優(yōu)雅甜妹。
《翠谷香魂》赫本、厄茲格·亞吉茲
短寬臉的構(gòu)架決定了少女感的幼態(tài)底色，而高低錯落有致的骨相基礎(chǔ)則為抗老做好充分準備。
精致大五官配上濃黑毛發(fā)，上世紀復(fù)古美人滿血復(fù)活。
這類優(yōu)雅甜妹的長青之處在于，不會有過多的年齡感加成，同時也不會有太大的年齡感變化。就像97年的人妻厄茲格·亞吉茲，看起來并非少女，但又不過分成熟。
《我的另一面》
包括擁有英氣美的前輩薩黛·阿克索伊，她又擁有另一種辨識度。在西方骨相+東方皮相扎堆的土耳其美人里，這一雙湛藍的眼睛也格外突出。
這讓她的風情有點詹妮弗·康納利的影子，又因為突出的顴骨更添一份氣場。正是這些擁有微妙的不同特質(zhì)的女星，構(gòu)成了偶像顏性戀的半壁江山。
詹妮弗·康納利、薩黛·阿克索伊
02
偶像劇：溫床與泥淖
我國偶像劇的發(fā)展基本歷經(jīng)港臺的鼎盛---內(nèi)地的復(fù)刻---現(xiàn)在的頹靡三階段。
偶像劇這片土壤，既是前期吃到行業(yè)紅利的明星們的幸運溫床，也是現(xiàn)在深陷演技+轉(zhuǎn)型雙重困境的大小花們的悲哀泥淖。
要知道人們更本質(zhì)的需求是情緒價值的滿足，因此由俊男美女的浪漫愛情構(gòu)成的偶像劇始終是不會被淘汰的剛需。像《開端》這樣的好劇也有，只是得熬過多少爛劇才能迎來這么一個好劇。
當下貴圈偶像劇頻頻失利的主要原因追根揭底不過兩點，第一是題材劇情的飽滿度與深度跟不上當代觀眾需求的進階方向。
幾十年過去，偶像劇進階是必然。
首先是主題進階。不再是灰姑娘夢幻城堡的浪漫愛情，而是去掉童話濾鏡，更加還原現(xiàn)實世界的殘酷真相。
《薩登的離去》
因此，類似心理構(gòu)建、倫理關(guān)系、暴力美學等等現(xiàn)實元素被放大。
與年輕貌美共存的是陰謀與紛爭，虐戀情深是常態(tài)，故事的結(jié)局也不一定圓滿，BE也有BE的香。
《不對等的愛情》
伴隨著劇情進階的是人物升級。真善美的人類美好集合體不再是爽點，更加讓人心生向往的是人性光暗面共存的缺憾美。
就像《裁縫》中童年時期被迫背井離鄉(xiāng)的女主，成年后帶著殺人罪名與一身技能回歸。最終踏上的卻是復(fù)仇成功但喪失親人愛情的、再次出走的道路。
與男主原本浪漫且未來可期的愛情，因男主意外喪命而終結(jié)。無處安放的感情與必須面對的現(xiàn)實，構(gòu)成了女主的成長蛻變。
《裁縫》
劇情人物都更加豐滿之后，會自然催生偶像劇進階的最終階段---反偶像劇。
那就是在劇中利用灰姑娘情節(jié)，讓原本不夠女主角的角色充滿魅力。換個角度看，也是打破女主壟斷魔咒，讓每個女性角色都煥發(fā)光彩的狀態(tài)，對群像美的刻畫也更深刻。
《裁縫》女配莎拉·斯努克，她又何嘗不能是另一個故事的女主角
作為擁有非典型性明星臉的莎拉，她的人生故事也如偶像劇般充滿能量與戲劇性。
畢竟這種面孔想要在挑剔的好萊塢成名，少不了強大的內(nèi)心與堅實的演技支撐。而與現(xiàn)實的虐戀情深，本身也很偶像劇。
男裝略微撞臉小李子
在劇情角色能滿足觀眾不斷進階的審美需求后，作品的呈現(xiàn)又是重頭戲。
現(xiàn)在貴圈流量明星演技普遍跟不上劇本發(fā)展速度，而顏值又不夠讓觀眾忽略劇本演技成為單純的顏性戀。流水線批發(fā)式演技+面孔成為審美常態(tài)，粉絲外的觀眾不買賬是必然。
此時客觀看，不說所有外國偶像劇，至少最近火的這些土劇，確實做到了外來的和尚會念經(jīng)（就事論事理性討論無拉踩）。顏值+演技讓本狗血的劇情還有讓人接著看下去的動力。
《滿月》男主坎·雅曼與女主玉孜垓·古日爾
畢竟我們追求的，無非就是那份看得見的、能真正打動人的浪漫情愫。而不是千篇一律流程化的麻木演技，既無真誠，遑論心動。
《人鬼情未了》中的經(jīng)典情節(jié)幾十年后依舊被致敬，也依舊動人
原本古裝偶像劇正是適合我們自身特質(zhì)的文化輸出，也是偶像劇頹靡的破局方式。卻被一部分流量們變成成就自身的踏板工具，演繹過程中喪失了傳統(tǒng)審美的風情底蘊，只剩狗血尷尬。
然而那些能影響人們一個時代的偶像劇與戀愛觀，多由深刻的內(nèi)核構(gòu)成。
《戀愛時代》| 被譽為青少年成長教科書的偶像劇
即便不去生搬硬套熱血性感的西方熱戀，含蓄優(yōu)雅的東方深情也值得我們繼續(xù)探索挖掘。
而拋棄狗血瑪麗蘇，偶像顏性戀還能打動我們的，是藏于浮華背后的真誠。
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